戚庆隆是当代楷书大家，毕生致力于对魏楷的创作与研究，他身上既具有艺术家的谦逊品质，又具备书法家的创造精神。戚庆隆对当代书法的贡献，体现在他对魏楷笔法的挖掘、结构的拓展、书风的雅化等诸多方面，值得后世研究。
戚庆隆早期受到家庭文化的熏陶和父亲书法的启蒙，打下了扎实的传统根基。在担任市博物馆馆长期间，他长期从事古书画的临摹与修复工作，积累了丰富的书画创作经验，也开阔了视野，提升了审美。戚庆隆的结构造型能力过人，我亲眼看到过他在一张纸上写出一个字的不同结构，写了十几种变化，且均为楷书。写完后他对我说，字的结构不是一成不变的，学结构先是临古像古，后来却反而要与古人不同，形成自我，写成“自家的面目”，这一点很重要。他又说，字形可以随机变化，只要合理即可，年轻的时候一定要多看多临，古帖看多了，下笔时就不会乱写，要知晓每个汉字的由来，这样结构在笔下“变”起来心里才有底气。这些朴素的话语让我受用终身。
戚庆隆在魏楷结构上的总体基调是平中寓奇、虚实相生。所以，其魏楷作品既有民间魏碑的天真烂漫，又有庙堂唐楷的正大气象。戚庆隆年轻时书风重造险，结构多奇崛，《张猛龙》风格比较重，视觉冲击力很强，字特别有味道。戚庆隆的作品以方笔为主，结构上轻下重，或左轻右重，或上松下紧，或左松右紧，因势布形，不主故常。步入中年后的戚庆隆书风一变，追求古厚朴茂，墨润华滋，在用笔上更重轻重、迅迟，因此产生了字形结构上的变化，达到了“圆而且方，方而复圆，正能含奇，奇不失正，会于中和”（明·项穆《书法雅言》）的效果。笔画多呈现粗细交替，牵引连带，淡化了结构中的险峻，更趋于冲淡，正所谓“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老”（唐·孙过庭《书谱》）。戚庆隆晚年的魏楷实现了人书俱老。
（作者李啸，文章有删节）
