盛夏的一个子夜，读完了金宇澄的《繁花》，合上书籍，脑海中浮现的便是一幅描摹上海城市风貌的生活史诗。作者用不紧不慢的沪语讲着一个一个上海的小故事，讲得细致生动，活灵活现。
茅盾文学奖评委王春林评价《繁花》一书时写道：“说到上海叙事，自白话小说盛行以来，一直到金宇澄的《繁花》横空出世，大约有4位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列，他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆、金宇澄。”
这是一部地域小说，人物的行走，可以找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，20世纪60年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，20世纪90年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的玩笑，咄咄逼人的漫画……暗藏上海的时尚与流行：昨日的遗漏，或是明天的启示。即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散……
“陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。沪生勉强走进摊位。陶陶的老婆芳妹，低鬟一笑说，沪生坐，我出去一趟。”这是36万字长篇小说《繁花》第一小节中的一段话，随着这样一个颇有老上海味道的开头，金宇澄带着人们走进一段关于上海的人情世故、风土面貌。
本书是金宇澄用上海方言写成的长篇小说，用大量人物对话的形式描述了分别出身资本家家庭、军人家庭、工人家庭的三个普通上海市民的成长经历，以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。
《繁花》是一本地域特征非常明显的小说。全书以具体的地名为坐标，像思南路、淮海路、南京路、石门路、皋兰路、大自鸣钟西康路、苏州河等。作者如写生一般来描写上海这座城市，使小说中的人物真实可感，具体的活动场所，详细的活动路线，反复出现的地名、建筑物名，每个人物每个事件甚至每条路线都昭示着作者的用心，倾注着作者的情怀。《繁花》在叙述上运用普通话，而在人物对话时却用吴语方言，淋漓尽致地将大上海30余年平民生活的原貌呈现在读者面前。
这部小说完全放弃了对人物心理的描写。扉页题记首先就来一句：“上帝不响，像一切全由我定。”众多人物间除了对话，频频可见“小毛不响”“沪生不响”“阿宝不响”，让题记显得更加意味深长。
“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。
《繁花》里有三个核心人物，都是男的，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，沪生家是军队干部，“文革”中受冲击；小毛家是地地道道的工人，这三个人从小是好朋友，小说对这三个男人从懵懂童年一直写到中年老境。
在阅读小说过程中，仿佛自己进入了角色，与书中人物同呼吸、同命运。印象最深的是阿婆带阿宝和蓓蒂回乡下老家、蓓蒂和阿婆化鱼遁世的故事；姝华爱书的故事；兰兰和大阿妹的马路游戏故事；小毛和银凤、小毛和春香的故事，等等。这里的女孩儿让人怜爱，这里的少年有情有义。这些故事的背景主要是“文革”，一个物质贫乏的时代，但少男少女们在无忧无虑中快乐的生活场景，常常在脑海中浮现。
小说《繁花》要细细品味，才能领悟到书中一个个真实的故事，犹如发生在我们琐碎的生活中，流逝的岁月里。它是一幅上海的《清明上河图》，是20世纪60年代至90年代这座城市的发展写照。本书通篇都是短句子，但是很耐读、有韵味；金宇澄的写作缓慢、谦恭，如同一次漫长的等待，给人以启迪与感悟……
